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Ladrillos romanos estampados



Historia de la construcción: ladrillos y mortero

Gran Bretaña adquirió por primera vez las habilidades para fabricar ladrillos de arcilla cocida cuando gran parte del país se convirtió en parte del Imperio Romano en el siglo I d.C. Los ladrillos hechos por los romanos eran generalmente más anchos y delgados que los de hoy y se usaban de varias maneras, incluso como hileras de cordones en muros de mampostería de escombros y en la construcción de pilares de soporte para sistemas de calefacción hipocaust. Los ladrillos romanos se pueden encontrar en todo el Reino Unido en sitios importantes como el castillo de Burgh en Norfolk, y tan al norte como Newstead en Melrose en Escocia.

Cuando los romanos abandonaron Gran Bretaña en el siglo V, también lo hizo la fabricación de ladrillos, hasta el siglo XII. Algunos edificios del período intermedio se construyeron con ladrillos romanos reutilizados, por ejemplo, la nave de la abadía de St Alban & rsquos. La construcción de este comenzó en el siglo XI, reutilizando materiales de la ciudad romana británica Verulamium. El primer uso conocido de ladrillo fabricado en el Reino Unido después de la partida de los romanos es ampliamente considerado como la Abadía de Coggeshall en Essex, las partes más antiguas de los edificios monásticos que datan de 1190. Beverley North Bar en East Yorkshire es un muy buen ejemplo sobreviviente del inglés medieval. albañilería, cuya construcción se inició alrededor de 1409. Los ladrillos utilizados eran delgados de 50 mm y, al igual que los ladrillos autóctonos de la época, algo desiguales en forma y tamaño. Esto le dio a la mampostería un carácter distintivo, con juntas de mortero más anchas y uniones desiguales. Los ejemplos importantes que han sobrevivido de edificios de ladrillo del período medieval incluyen Rye House Gatehouse, construido alrededor de 1443, y Thornton Abbey, Lincolnshire, construido alrededor de 1382.

Una característica decorativa evidente en el ladrillo medieval que se extendió hasta el siglo XVII fue el uso de patrones de pañales. Esto vio salinas y líneas de intersección diagonales seleccionadas usando encabezados bien vitrificados o acampanados que se quemaron durante la cocción y presentaron un color gris a azul. En este período se utilizaron ladrillos cortados y moldeados para agregar adornos decorativos. El ladrillo se construyó con una habilidad considerable y un buen conocimiento de las propiedades del material, y se utilizó para crear paredes abovedadas, circulares y en ángulo, así como arcos. En este período, había un estatus asociado al uso del ladrillo: estaba confinado en gran medida a aquellos en los escalones superiores de la sociedad, tanto en la iglesia como en el estado.

Albañilería Tudor y Stuart

Después de los primeros trabajos de albañilería del período medieval, se produjo un mayor uso del material en el siglo XVI, incluidos edificios como Layer Marney Tower, construida en 1523, y Hampton Court Palace (ver Figura 1). La mampostería en este momento comenzó a exhibir una mayor estandarización en términos de aplicación técnica, incluido un mayor uso de enlaces. Estos eran más comúnmente cruzados ingleses o ingleses, aunque todavía se usaba la unión irregular. El alto estatus de los edificios de ladrillo que se están construyendo se refleja en el uso de elementos decorativos como el trabajo de pañales (ver Figura 2) y técnicas como el lavado de color y el lápiz de juntas. Los ladrillos de este período continuaron siendo algo irregulares en tamaño y forma. Algunos eran de un nivel excepcional, por ejemplo, en Leez Priory, Essex, construido en 1563, y el ladrillo moldeado en Roos Hall, Suffolk, construido en 1583.

Figura 1: Hampton Court Palace es uno de los edificios de ladrillo más importantes del período Tudor, con ladrillos de calidad excepcional

Figura 2: Los patrones de trabajo de los pañales en Hampton Court Palace son indicativos de esquemas decorativos de este tipo

El uso del ladrillo creció aún más en el siglo XVII, con edificios como Balls Park, Hertford, 1640, indicativos de la época. El uso de bonos flamencos ganó popularidad y el ladrillo calibrado surgió como una opción de enriquecimiento y un desarrollo muy significativo en este período. La mampostería calibrada implica cortar y frotar ladrillos más blandos para permitir el uso de juntas muy delgadas y precisas. Un ejemplo temprano de este enriquecimiento de ladrillos calibrados es la Old Meeting House, Norwich, construida en 1693.

Se utilizó una cantidad considerable de ladrillos para reconstruir Londres después del Gran Incendio de 1666. La gran reunión de artesanos ocasionada por esta reconstrucción tuvo un impacto a largo plazo en la construcción de ladrillos en el Reino Unido. Anteriormente, un material más utilizado para las casas de los poderosos y ricos, a finales del siglo XVII, el ladrillo se estaba volviendo mucho más utilizado para edificios de diferentes clases. Su extensión geográfica también se expandió en este momento, ya que los edificios de ladrillo se hicieron más comunes en Inglaterra y Gales.

Ladrillo georgiano

El uso de ladrillos de arcilla cocidos en el Reino Unido se hizo considerablemente más popular a partir del siglo XVIII. El ladrillo se usó para crear muchos edificios arquitectónicamente impresionantes, como Chicheley Hall, Buckinghamshire, en 1719 y Bailey Hall, Hertford, alrededor de 1700. El ladrillo también se usó para viviendas adosadas de una manera que antes no se había visto; un ejemplo es Union Place, Wisbech, construido alrededor de 1800. Estos edificios a menudo incorporaron el enriquecimiento de ladrillos calibrados, ya que mejoraron tanto la calidad de los ladrillos como las habilidades de los artesanos.

Es importante destacar que el ladrillo también se utilizó durante este tiempo para construir viviendas tanto para los trabajadores rurales y urbanos como para los privilegiados. Esto significó que se utilizó en un área geográfica mayor, con una expansión considerable en Escocia en el siglo XVIII, por ejemplo. En algunos casos, la vivienda rural reflejó influencias de técnicas de construcción vernáculas como en Flatfield Farmhouse, Perthshire, construido en 1785 (ver Figura 3). Muchas de las primeras fábricas textiles se construyeron en parte o totalmente de ladrillo, incluido el uso de pisos arqueados para construir molinos ignífugos, como en Ditherington en Shropshire en 1797. Esta estrategia rápidamente se hizo popular en toda Gran Bretaña. En general, el período georgiano fue uno de expansión considerable en el uso del ladrillo.

Figura 3: El período georgiano vio el ladrillo utilizado para viviendas tanto en áreas urbanas como rurales del Reino Unido. Flatfield Farmhouse, Perthshire, muestra muchas influencias de las tradiciones de construcción vernáculas

Desde una perspectiva técnica, el enlace flamenco se usó comúnmente en este período, aunque el enlace irregular era común en los edificios rurales. Fue en este momento cuando el ladrillo calibrado se practicó más ampliamente en los edificios de ladrillo británicos. El ladrillo se usó a menudo en el siglo XVIII para fines específicos en estructuras de piedra, así como para construir edificios por derecho propio. Dichos usos incluyen bóvedas, revestimiento de sillería y la construcción de tabiques interiores. Los ladrillos de mayor calidad utilizados en la fachada frontal de un edificio a veces se partían por la mitad, lo que resultaba en una unión deficiente con la pared de ladrillos detrás y dando la ilusión de un estilo de unión alternativo.

Ladrillo victoriano y eduardiano

A principios del siglo XIX, el uso del ladrillo continuó de la misma manera que lo había hecho en los 100 años anteriores. El crecimiento de los ferrocarriles y su uso a mediados del siglo XIX, sin embargo, significó una expansión considerable en el uso del ladrillo debido a la necesidad de construir puentes, túneles de línea y estructuras auxiliares (ver Figura 4). Otras construcciones de ladrillo de ingeniería en este momento incluían chimeneas altas, faros y una increíble variedad de estructuras industriales. Este uso del ladrillo en un contexto de ingeniería ha dejado un legado considerable, desde North Unst Lighthouse, Shetland, hasta St Pancras Station, Londres. El ladrillo se usó en toda Gran Bretaña en este momento para construir vastas hileras de viviendas para los trabajadores industriales (ver Figura 5).

Figura 4: El crecimiento de los ferrocarriles llevó a una expansión en el uso del ladrillo

Figura 5: El ladrillo se utilizó en viviendas para trabajadores industriales.

A mediados del siglo XIX se produjo un cambio considerable en la forma en que se realizaba la fabricación de ladrillos. La introducción de muchos procesos nuevos para la formación de ladrillos y los avances en la tecnología de los hornos lo hicieron más disponible y también permitió la producción en masa de formas especiales, diferentes colores y ladrillos vidriados y revestidos de alta calidad. Esto condujo a una edad de oro del ladrillo decorativo entre 1860 y 1890, que vio elementos incorporados incluso en los edificios más utilitarios. Esto alcanzó su apogeo con la construcción de Templeton & rsquos Carpet Factory, Glasgow, en 1892 (ver Figura 6).

Figura 6: Fábrica de alfombras de Templeton, Glasgow, construida durante la época dorada de los ladrillos decorativos

Hay numerosas características técnicas notables de este período, incluidos los patrones de unión reconocibles que se pueden ver en toda la mampostería británica. El calibre al que se colocó el ladrillo y el tamaño de los ladrillos aumentaron en la última parte del siglo XIX, tanto la adherencia como el calibre variaron considerablemente según la región. En el siglo XIX también se empezaron a utilizar ladrillos y ndash de paredes huecas que se comportan de manera diferente en términos estructurales a las paredes y ndash de ladrillo macizo. Sin embargo, esto no siempre se evidencia con el uso de la cinta de camilla. Cuando se utilizan cabezales para atar a través de la cavidad, se pueden ver enlaces como el enlace trampa para ratas, como en la carcasa de ladrillos en Main Street, Newtongrange, que data de 1872.

A lo largo de los siglos estos desarrollos nos han dejado un patrimonio de construcciones de ladrillo que es importante conservar y reparar correctamente.

Moses Jenkins es un oficial técnico superior en Historic Environment Scotland


Patrones históricos para los alrededores de las chimeneas

El diseñador de muebles Gustav Stickley creía que una gran chimenea de punto focal es esencial para una casa de Arts & amp Crafts & # x2014, no solo por la calidez, sino como un centro emocional y una oferta de hospitalidad. ¡No es de extrañar que los bungalows desde el sur de California hasta Miami fueran construidos con chimeneas! Pero, ¿cómo se ve un verdadero marco de chimenea Arts & amp Crafts? Los materiales de revestimiento pueden ser casi cualquier cosa que no se queme: ladrillo, piedra de escombros o piedra de río, baldosas, terracota, piedra fundida, incluso hormigón. A pesar de la percepción actual de que una chimenea Arts & amp Crafts debe revestirse con baldosas artísticas, el material más común para los bungalows de constructores y muchas otras casas de la época fue probablemente el ladrillo, especialmente antes de 1920 (incluso el azulejo Ernest Batchelder & # x2019s home, construido en 1909, comenzó su vida con una chimenea de ladrillo).

En un Foursquare de 1907, las estanterías laterales extienden el marco horizontal en ladrillos corredizos. Foto de William Wright

Una pareja casi idéntica apareció en el catálogo de Morgan Woodwork & # x2019 de 1921.

Las proporciones y la masa son tan importantes como el material utilizado en la cara. A diferencia de las proporciones clásicas de las chimeneas en la mayoría de las casas construidas entre el siglo XVIII y principios del XX, las chimeneas de Arts & amp Crafts son amplias y, a veces, en bloques, a menudo flanqueadas por estanterías para libros o rodeadas por áreas para sentarse llamadas rinconeras. En chimeneas de transición con cámaras de combustión de carbón altas y estrechas, el ladrillo o loseta se reduce para adaptarse a un hogar más pequeño y estrecho. .

Los patrones de los alrededores fueron ingeniosos, especialmente en ladrillos y baldosas. Si tiene la suerte de tener una chimenea original de ladrillos o baldosas en buenas condiciones, no se sienta obligado a pintar, volver a montar o animarla. Incluso un borde engañosamente simple de ladrillos o baldosas es una parte auténtica de la historia decorativa de Arts & amp Crafts.

LADRILLO
Durante siglos, los ladrillos se han estandarizado en 4 "de ancho x 4" de alto x 8 "de largo. Una excepción es el ladrillo romano, preferido por Frank Lloyd Wright en muchas de sus chimeneas Prairie. Los ladrillos romanos estrechos miden 4 pulgadas de ancho x 2 pulgadas de alto x 12 pulgadas de largo. Estas dimensiones estándar se prestan a un patrón de unión en ejecución, donde las juntas en cada fila están escalonadas por medio ladrillo y un aspecto clásico para los estilos Craftsman y Prairie.

El ladrillo estándar es infinitamente versátil, este original se encuentra en una casa de 1913. Foto de Gross & amp Daley

Si el patrón de unión en funcionamiento es el más típico & # x2014 especialmente dado el ancho robusto de muchos hogares & # x2014, también aparece un enlace de funcionamiento vertical, a menudo donde el hogar es más alto que ancho. En otros casos, el patrón de unión en ejecución puede verse interrumpido por secciones de ladrillo torneadas en ángulo recto o abanicadas para crear arcos y otras variaciones del patrón. En algunos casos, los ladrillos individuales se insertan debajo de la repisa de la chimenea en lugar de ménsulas, o filas de ladrillos salientes colocados para crear un hueco o su ilusión.

Una variación del Universal Design Book, 1927) incluye un arco sobre la cámara de combustión y patrones formados por ladrillos en diagonal o agregando ladrillos decorativos.

Sin embargo, para obtener una textura real, era común intercalar una repisa de la chimenea hecha principalmente de ladrillo con piedra disponible localmente, una baldosa decorativa o dos, o (lo más delicioso) ladrillo de clinker.
Una vez que una alternativa de bajo costo al ladrillo estándar, los ladrillos de clinker deformes y vitrificados le daban a la chimenea una apariencia orgánica codiciada. Las coloraciones de los ladrillos de época son terrosas, desde el rosa claro y beige hasta los rojos profundos, púrpuras y marrones. El clínker, por supuesto, ofrece una gama de colores más extrema, desde el rojo fuego o el naranja llameante hasta el púrpura negruzco. Otra excepción son los ladrillos revestidos de terracota, que ofrecen un acabado más suave que el ladrillo normal.

Una chimenea Batchelder geométrica en un renacimiento Tudor de 1932. Foto de Josh Beeman


40 respuestas a & ldquoSome History Behind Architectural Veneers & rdquo

Esa es una lectura interesante. Gracias por la nueva perspectiva. De todos modos, sigo sintiendo que las nuevas construcciones deberían combinarse con las estructuras antiguas en áreas de alguna importancia histórica. A veces, se inventa ese significado histórico. Otras veces, es la percepción común de una sociedad. Entonces, la conclusión que da a entender el buen doctor es que todas las construcciones nuevas en el centro de Fullerton deben ser de ladrillo rojo real con una capa de yeso y detalles de estilo 1900. Interesante.

& # 8220Así que la conclusión que da a entender el buen doctor es que todas las construcciones nuevas en el centro de Fullerton deben ser de ladrillo rojo real con una capa de yeso y detalles de estilo 1900. Interesante. & # 8221

Greg, no estoy seguro de cómo saliste con eso. Haldemann no ofrece conclusiones & # 8211 solo una advertencia contra el uso de & # 8220blend in & # 8221 estrategias para propósitos que son engañosos o simplemente falsos. Por favor, vuelva a leer.

El doctor dijo:
& # 8220 La teoría arquitectónica moderna sostenía que este tipo de uso de revestimiento de mampostería no estructural es fundamentalmente no veraz, meritorio y básicamente una afectación media (o inferior). ¡Y así es! & # 8221
Claramente, el uso de un revestimiento de ladrillo es MALO y, por lo tanto, el uso de ladrillo REAL está bien.

Separe las diferencias entre su apariencia y la función que tiene. El médico señala que el uso de ladrillos falsos para la mezcla arquitectónica es malo. Nunca dice que el uso del ladrillo rojo real sea malo, por lo tanto, se debe concluir que solo le preocupa la estética artificial y no el uso del ladrillo rojo real por su belleza o integridad estructural.

Entonces, ¿el Dr. Haldemann está diciendo que no hay nada de malo en las carillas? ¿Que las carillas son malas solo cuando se usan para crear un efecto histórico poco genuino? Solo trato de entender, gracias.

En realidad, prácticamente evita el juicio estético, excepto por el tono sarcástico sobre el gusto mediocre, aunque notará que se lanza de inmediato al uso de revestimientos de ladrillo en la arquitectura contemporánea por varias razones.

Creo que para nosotros esto vuelve al viejo problema de & # 8220fake-old & # 8221 y la Agencia de Reurbanización & # 8217s, el impulso maníaco burocrático de crear un ambiente extraño y falso a lo largo de Harbor Blvd. principalmente.

El uso de enchapado de ladrillo en la estructura de estacionamiento propuesta en Santa Fe es un problema más sutil, ya que existe un precedente para el uso de tales materiales por parte de arquitectos contemporáneos en ciertos contextos, y uno de ellos, según Haldemann, es referencia histórica.

FFFF hizo una encuesta hace un tiempo que demostró admirablemente que la gran mayoría de las fachadas en el centro de Fullerton no son de ladrillo, sino de otros materiales. Por lo tanto, el uso de ladrillos en el nuevo PS para & # 8220 referencia histórica & # 8221 está obviamente fuera de lugar.

Y, finalmente, están los problemas de costo: pegar ladrillos falsos en el costado de una estructura de estacionamiento puede complacer la preferencia estética de alguien, o no. Pero es un costo adicional que ciertamente podría encontrar una mejor expresión & # 8211, como en las matrices de paneles fotovoltaicos.

Greg, el Dr. Ralph E. Haldemann dijo: & # 8220 La teoría arquitectónica moderna sostenía que este tipo de uso de revestimiento de mampostería no estructural es fundamentalmente no veraz, meretricio y básicamente una afectación de media (o inferior). & # 8221

La implicación es que en los tiempos modernos la chapa de ladrillo, ya sea de fabricación roja, blanca, azul o borrosa, o incluso la chapa de ladrillo de arcilla roja, es inapropiada.

La palabra clave aquí es & # 8220veneer & # 8221.

Entrada principal: 1ve · neer
Pronunciación: və-ˈnir
Función: sustantivo
Etimología: Furnier alemán, de furnieren a chapa, del francés fournir a amueblar, equipar - más en amueblar
Fecha: 1702

1: una hoja delgada de un material: como a: una capa de madera de valor superior o grano excelente para pegar a una madera inferior b: cualquiera de las capas delgadas unidas entre sí para formar madera contrachapada c: un revestimiento de plástico o porcelana adherido a la superficie de un diente cosméticamente imperfecto
2: un revestimiento protector u ornamental (como de ladrillo o piedra)
3: apariencia, exhibición o efecto superficial o engañosamente atractivo: fachada, brillo

Greg, estás confundido. Haldemann no dio a entender nada sobre el uso de ladrillos reales y enlucirlo con 1900 detalles como lo identificó por primera vez en el comentario n. ° 1.

En cuanto al uso de ladrillos estructurales, tampoco da a entender nada al respecto. Lo hiciste.

Ya casi nadie construye con ladrillo macizo porque para ser estructural (es decir, cumplir con el código de construcción moderno) tiene que estar entretejido con refuerzo de acero con paredes de cavidad con lechada. Básicamente, esto convierte incluso el ladrillo sólido real en poco más que un revestimiento en una pared de núcleo de hormigón armado.

CMU y bloques de arcilla estructural (mire el edificio BoA en Chapman / Harbor) brindan opciones de mampostería para una expresión arquitectónica auténtica sin chapas de mierda.

Pero los problemas más importantes realmente tienen que ver con las cuestiones de & # 8220mezclar en & # 8221 y qué tipo de diseño deberían estar subvencionando los contribuyentes.

Dejemos que & # 8217s aborde primero el segundo problema. Se puede plantear un argumento plausible de que en una democracia las personas que desean una arquitectura indescriptible & # 8220completa & # 8221 debería poder conseguirla subvencionada tan fácilmente como un buen diseño original, si ese es el objetivo de la mayoría de las personas. consumidores estéticos. Estoy de acuerdo.Y como creo que la consecuencia será invariablemente horrible (como hemos demostrado en estas páginas), ¡esta es una razón suprema para deshacerse de los subsidios públicos a la arquitectura!

El primer problema tiene que ver con la & # 8220 combinación de estrategia & # 8221 & # 8211, independientemente de quién pague por ella. Si bien proteger los edificios históricos es un objetivo admirable, evitar tímidamente la buena arquitectura moderna es una tontería. Los dos objetivos de la preservación histórica y el diseño original no son mutuamente excluyentes y cualquiera que piense que lo son está lamentablemente desinformado.

El desafío de agregar a un edificio histórico es real, el desafío de crear una arquitectura moderna emocionante en un distrito histórico solo existe en la mente de las personas que usan palabras como & # 8220charming & # 8221 y & # 8220quaint & # 8217 para definir el centro de Fullerton.

Ok, entonces FFFF parece tener un problema con el ladrillo rojo Y las carillas. Después de todo, el yeso es un barniz. También lo son los apartaderos de madera y aluminio. De hecho, según la definición ofrecida anteriormente, la pintura podría ser un barniz. Personalmente, no soy un gran admirador del ladrillo rojo, pero es un tema útil para esta discusión. Obviamente, no podemos utilizar el ladrillo rojo tradicional de antaño debido a su pobre integridad sísmica. Sin embargo, se han introducido algunos materiales más nuevos que son ladrillos rojos más grandes con agujeros para permitir barras de refuerzo y mortero, lo que los hace aptos sísmicamente para la mayoría de la construcción general.

Volviendo a mi punto & # 8230 Pegar un edificio moderno de vidrio y acero en el centro parecería absurdo. Además, creo que es irónico que & # 8220modern architecture & # 8221 deba ser totalmente original sin ningún & # 8220fake-old & # 8221. Si alguna vez tuviste un curso de historia del arte o un curso de introducción a la arquitectura, pasas mucho tiempo mirando de dónde vienes para llegar a donde estás. Por lo tanto, todos los arquitectos deben tener un conocimiento profundo y profundo de la historia de varias revoluciones arquitectónicas. Esto se debe a que la gente encuentra consuelo en la familiaridad. Estoy seguro de que podríamos preguntarle a algunos psicólogos qué hace que los edificios estéticamente agradables sean atractivos para nuestros sentidos y obtener una respuesta en la línea de hacer que todos los edificios nuevos sean & # 8220fake-old & # 8221.
Nunca hubiera pensado que FFFF aprobaría el uso de nuestro centro para experimentar con & # 8220modern architecture & # 8221 como esa última versión de Fox Block Massacre o la mayor parte de Irvine. La última vez que la ciudad hizo eso, terminamos con uno de los ayuntamientos más feos de OC y una biblioteca justo fuera de Brady Bunch, solo por nombrar algunos. ¡UHG!

Así que presento esta pregunta a FFFF y sus simpatizantes arquitectónicos: ¿Cuál debería ser el ESTILO ideal (ser específico & # 8211 no solo & # 8220 moderno & # 8221) de la arquitectura para definir nuestro centro de la ciudad? ¿Debería ser todo como el Disney Concert Hall, que parece un centro de reciclaje y una orgía, o debería tener algún parecido con los edificios que actualmente dominan el área?

¡Oh, no! Las personas que trabajan dentro de este edificio pueden mirar hacia afuera y viceversa:

Si intentaba mostrar lo bonito que es el FCB, ha encontrado un mal ejemplo. Ese edificio es feo. Calcula que el negocio que lo ocupa sería una institución financiera. El edificio es bastante institucional y carece de imaginación.

Los árboles son bonitos, pero no son adecuados para esta región y destruirán la acera y la acera de hormigón, costándonos miles de dólares.

Greg, por favor, no uses la palabra & # 8220nice & # 8221 en un contexto estético. Es muy ofensivo.

Entrada principal: 1aes · thet · ic
Variante (s): también es · thet · ic es-ˈthe-tik, is-, británicos usualmente ēs- o aes · thet · i · cal o es · thet · i · cal -ti-kəl
Función: adjetivo
Etimología: alemán ästhetisch, del nuevo latín aestheticus, del griego aisthētikos de la percepción sensorial, de aisthanesthai para percibir - más en audible
Fecha: 1798
1 a: de, relacionado con, o que trata con la estética o lo bello b: artístico c: agradable en apariencia: atractivo
2: agradecido, sensible o celoso de lo bello también: sensible o agradecido por lo que es placentero para los sentidos
- aes · thet · i · cal·ly también es · thet · i · cal·ly -ti-k (ə-) lē adverbio

Esos árboles se ven horribles y fuera de lugar.

Cuando uno viaja a otras partes del país y ve las muchas casas hechas de ladrillo, tiene sentido. Los ladrillos generalmente se fabricaban en una fábrica de ladrillos regional, por lo tanto, una de las razones para usarlos como material en casas antiguas.

Si bien probablemente hubo fábricas de ladrillos en California, no puedo decir que haya sido un estilo arquitectónico predominante en la historia de la construcción. Es por eso que tiene poco sentido tener estructuras de estacionamiento y edificios enteros cubiertos por ellos.

Es cierto que los arquitectos tienen una visión histórica de las tendencias, los estilos y los materiales de construcción. Como dijo un conocido arquitecto al señalar los planos de dos planos muy diferentes que él & # 8217d dibujó para el desarrollo & # 8211 & # 8211; uno de los cuales era moderno para una plaza en Palm Springs, el otro era colonial tradicional para un hotel en Lexington KY, & # 8220Esto (apuntando a lo moderno) no habría sido posible si no fuera por esto (apuntando a lo tradicional. Ambos tienen belleza y lo moderno es tan importante como lo tradicional. & # 8221

Bien, Greg, no estoy de acuerdo con esto:
& # 8220 Pegar un edificio moderno de vidrio y acero en el centro de la ciudad parecería absurdo. Además, creo que es irónico que la "arquitectura moderna" deba ser totalmente original sin ningún "falso antiguo".

No estoy tan seguro de que esta generalización sea correcta. Prefiero ver algo moderno de un arquitecto magistral que utiliza vidrio y acero, que se yuxtapone cuidadosamente junto a algo antiguo. ¿Quieres pruebas? Mire Nueva York, San Francisco o muchas otras ciudades donde coexisten los dos.

Lo que realmente desprecio es la misma actitud que vi en el movimiento fallido de convertir mi vecindario en una zona histórica (que está siendo levantada nuevamente por un vecino y miembro de la junta de Heritage que ha cubierto solo las casas alrededor de la suya para lograr que la ciudad aumente el problema de nuevo).

Lo que no me gusta es la noción es la insistencia en que tiene que haber un estilo uniforme. En este caso, parece que se ha elegido & # 8220McSpanish WhooHa & # 8221. Pero surge la pregunta. Si pudiéramos tener una casa o un edificio construido por un maestro como Frank Gehry o Richard Meier, ¿no iría esto más lejos para mejorar la ciudad que más McSpanish WhooHa, o una chapa de ladrillo que cae sobre una cabeza?

Si pudiéramos tener una escultura de MayaLin, ¿no sería & # 8217t preferible a algunos de los elegidos sin pensar como ellos & # 8217 han comprado en la ciudad de Brea?

Aquí & # 8217s lo que quiero. Arquitectura moderna y sostenible que parece haber sido construida cuidadosamente y es un punto de referencia para nuestro tiempo. No quiero algo que se parezca a eso, tratando de ser algo que no es. Quieres español, entonces hazlo, pero deja que sea más expansivo en interpretación de lo que se está tirando ahora. Y esa & # 8217 es la clave: ampliar nuestros estilos y conocimientos arquitectónicos para que tengamos espacios públicos interesantes y edificios que no se van a derrumbar y que, como los originales españoles-mediterráneos, se mantendrán durante mucho tiempo. , largo tiempo.

¿Nos encantan las partes (originales) de Fullerton College y Fullerton High School? Sí. Y entendimos claramente que si no hubiera sido por ellos, el desarrollo que acaba de ser demolido en Chapman cerca de CSUF nunca se habría construido en los años 60 & # 8217. Eso también fue producto de su tiempo.

Pero sí me parece que este brazo exagerado para & # 8220 elegir & # 8221 un estilo de diseño para la ciudad ha terminado por borrar gran parte de nuestro pasado.

También creo que sería bueno que los líderes de este blog comenzaran a publicar fotos de edificios y casas que les gustan. No tienen que estar en Fullerton, más bien, mirar alrededor del mundo para ver lo que se está haciendo ahora es muy emocionante y puede dar un ejemplo simple a los lectores.

Admin & # 8230Me encanta ese edificio. Ahora, si tan solo la ciudad permitiera que esos árboles crezcan en una forma natural.
Y donde diablos has estado

Mi hermano está de vacaciones, así que he estado ocupándome de la tienda.

Ah, okey. Pensé que quizás estabas conspirando furtivamente.

Greg, me encanta Disney Hall. No estoy de acuerdo con su escoria como reciclado. Muestra lo poco que sabe sobre el edificio y su construcción. Asumiré que nunca ha realizado el recorrido. Es impresionante. Es una obra maestra. Lillian Disney hizo algo bueno.

No sé mucho sobre el edificio o su construcción, ni me importa. Les estoy dando mi reacción instintiva a la forma en que veo ciertos edificios. No debería & # 8217 tener que hacer un recorrido, leer un libro y hablar con un grupo de personas para determinar si el edificio se ve bien. Debo admitir que el Salón es asombroso e impactante la primera vez que lo ve. Disney Hall es ideal para el centro de L.A. encaja con los otros edificios inadaptados allí. Eso es lo que me gustaría evitar aquí. Puede tener un edificio & # 8220green & # 8221 sin que parezca extranjero. Puede tener un edificio inspirador sin que sea un shock para los sentidos. El hecho de que tenga un VENEER totalmente metálico debería poner fin a la defensa. El falso futurista no lo hace bien.

Greg,
Mi problema con su respuesta y arrastrar a Disney Hall es que este es el mismo argumento que los conservacionistas usan para promover su estética McSpanish Whoo Ha. & # 8220Si no & # 8217t vas con McSpanish Whoo Ha, entonces ESO & # 8217S lo que obtienes & # 8221

Es totalmente reaccionario, y lo admites
& # 8220 No sé mucho sobre el edificio o su construcción, ni me importa
mostrar una intolerancia estética que la mayoría de nosotros estamos tratando de superar.

Kanani,
Y es por eso que escucho escuchar (ok leyendo) e involucrarme en esta discusión. Prefiero ver edificios que tienen un estilo o aspecto más antiguo, mientras que tú prefieres ver edificios que tienen estilos & # 8220diferentes & # 8221 o & # 8220modernos & # 8221. Al menos eso es lo que estoy leyendo en sus publicaciones. Entonces, ¿el hecho de que me guste el azul como color es un fanatismo estético? ¿O quizás me gusta la arquitectura gótica y por eso mis gustos son irrelevantes? Parece irónico, quizás hipócrita, que consideres lo que me gusta como intolerancia, pero no el hecho de que no te gusten los estilos más antiguos.

Estoy abierto a la idea de que puede haber una arquitectura que usted considere moderna y estéticamente agradable y que yo también disfrutaría. Lo que quisiera ese edificio es inimaginable para mí. Quizás sea mi falta de imaginación. Nunca pude disfrutar de las pinturas impresionistas, pero siempre me gustaron esas pinturas holandesas realistas. Consideré esos clásicos hasta que mi profesor de arte "me corrigió" y me explicó lo poco imaginativos y poco originales que eran y que los artistas reales se burlan de ellos. Ella usó algunas palabras artísticas para transmitir el mensaje, así que perdóname si estoy machacando el tema. El arte no es mi fuerte.

De todos modos, si quieres ver una arquitectura más moderna en el centro de la ciudad, explícame por qué Foxblock es una mala idea arquitectónica. Ciertamente no se parece a nada de lo que tenemos ahora y parece moderno.

Kanani,
Su respuesta es articulada y estimulante, gracias.

Interesante vista y me hace detenerme a pensar, por raro que sea & # 8230 ^)

Miremos esto desde un punto de vista económico. ¿Qué quieren ver los dueños de negocios como su lugar de trabajo? ¿Qué estilo, si lo hay, es importante para su fuente de ingresos y # 8211 clientes? Si la arquitectura del edificio perjudica al negocio, es probable que el negocio fracase. Entonces, podemos quedarnos atrapados con un edificio realmente agradable que se encuentra vacío debido a su estilo y su estilo estético. Debemos tener en cuenta, como bien se ha demostrado aquí, que cada uno de nosotros tiene una opinión diferente sobre lo que creemos que se ve & # 8220nice & # 8221. A mi esposa le gustan las paredes lavanda. Me gustan los blancos.

Me gustaría ver lo que otros piensan que son estilos de diseño agradables, sea cual sea la época.

Estoy de acuerdo con FFFF en que los dólares de nuestros impuestos NO deben destinarse a una arquitectura sin sentido o equivocada. También soy un gran admirador de los derechos de propiedad individual que pueden parecer contrarios a los comentarios anteriores. Sin embargo, nosotros (como comunidad) necesitamos tener algo de orden en el proceso de manifestar nuestro futuro. Ese orden DEBE provenir de los barrios colectivos y las juntas asesoras. Tengo familiares y amigos que piensan en Fullerton como una ciudad jodida simplemente porque permiten MONSTER MANSIONS en lotes pequeños. Hay varias mansiones para pobres en North Fullerton (mi área) y se ven ridículas porque la ciudad les dio una variación para ignorar los contratiempos y construir mansiones de tres pisos que se extienden muy cerca de los límites de la propiedad junto a las casas de los ranchos de 1960 y # 8217. ¿Debería permitirse a los propietarios desarrollar su propia tierra de esa manera? ¿Podemos hacer una generalización general (algo en lo que soy bueno) que no deberíamos imponer NINGUNA normativa sobre estética?

Dios mío, Dios mío. Bien, por dónde empezar. En la cima, supongo.

Ok, entonces FFFF parece tener un problema con el ladrillo rojo Y las carillas [Incorrecto. Eres el único que habla de ladrillo]. Después de todo, el yeso es un barniz [No, no lo es. Es una piel exterior integral]. También lo son los apartaderos de madera y aluminio [No, ellos no son. Ver comentario arriba]. De hecho, según la definición ofrecida anteriormente, la pintura podría ser un barniz [Quizás según tu definición. ¡No por el mío!]. Personalmente, no soy un gran fanático del ladrillo rojo, pero es un tema útil para esta discusión. Obviamente, no podemos usar el tradicional ladrillo rojo de antaño [Por favor, no use más este término. ¡Te lo ruego!] debido a su pobre integridad sísmica. Sin embargo, se han introducido algunos materiales más nuevos que son ladrillos rojos más grandes con agujeros para permitir barras de refuerzo y mortero, lo que los hace aptos sísmicamente para la mayoría de la construcción general [Sí, ya hice este punto en mi comentario anterior sobre CMU y clayblock. Incluso cité un ejemplo & # 8211 el edificio BofA que en realidad se ve bastante bien para DT Fullerton].

Volviendo a mi punto ... Poner un edificio moderno de vidrio y acero en el centro parecería absurdo [¿Quién dice, tú? No me parecería absurdo. Echa un vistazo a la iglesia en la esquina NE del puerto y Wilshire. Eso me parece bastante bueno e incluye uno de los espacios abiertos más sofisticados de Fullerton.]. Además, creo que es irónico que la "arquitectura moderna" deba ser totalmente original sin ningún "falso antiguo" [No, eso no es irónico, eso es solo sentido común]. Si alguna vez tuviste un curso de historia del arte o un curso de introducción a la arquitectura, pasas mucho tiempo mirando de dónde vienes para llegar a donde estás [Probablemente cierto, pero ¿cuál es la relevancia?]. Por lo tanto, todos los arquitectos deben tener un conocimiento profundo y profundo de la historia de varias revoluciones arquitectónicas [Bueno, está bien, pero ¿cuál es la relevancia?]. Esto se debe a que la gente encuentra consuelo en la familiaridad. [¡Eureka! ¡Creo que finalmente estamos llegando al punto real!]Estoy seguro de que podríamos preguntarle a algunos psicólogos qué hace que los edificios estéticamente agradables sean atractivos para nuestros sentidos y obtener una respuesta en la línea de convertir todos los edificios nuevos en "falsos viejos". [Mmm. Es posible que pueda encontrar un psiquiatra que entienda los principios de la estética y la proporción clásica, pero creo que esta persona concluiría que le gusta el falso viejo porque proporciona una satisfacción emocional, no estética, pero le costaría mucho encontrar CUALQUIER persona inteligente. que 1) cree que las proporciones clásicas están siendo perseguidas por cualquier practicante de edificios enchapados de ladrillos y falsos edificios antiguos en DT Fullerton, o 2) que estas mismas proporciones no podrían lograrse en la buena arquitectura contemporánea].
Nunca hubiera pensado que FFFF aprobaría el uso de nuestro centro para experimentar con la "arquitectura moderna" como esa última versión de la masacre de Fox Block o la mayor parte de Irvine [Nosotros no lo hicimos & # 8217t. Regrese y lea la publicación reciente. Lo llamamos un choque de trenes. También regrese y consulte una publicación anterior en & # 8220Circus Architecture & # 8221]. La última vez que la ciudad hizo eso, terminamos con uno de los ayuntamientos más feos de OC [Incorrecto. El Ayuntamiento de Fullerton fue construido en 1962 y falla principalmente debido a la forma en que el edificio neoformal estaba abarrotado en un estilo & # 8220Spanishified & # 8221] y una biblioteca directamente de Brady Bunch [Tengo que darle este: la biblioteca estaba siguiendo una moda equivocada de brutalismo concreto popular a finales de los años 60. Su diseño está podrido por dentro y por fuera], Sólo para nombrar unos pocos [No puedo pensar en demasiados otros monstruos reales]. ¡UHG!

Así que presento esta pregunta a FFFF y sus simpatizantes arquitectónicos: ¿Cuál debería ser el ESTILO ideal (ser específico, no solo “moderno”) de arquitectura para definir nuestro centro? [NINGUNO & # 8211 ¿Quién dice que tenemos que tener uno?] ¿Debería ser todo como el Disney Concert Hall, que parece la orgía de un centro de reciclaje [Bueno, degustibus non es disputandem], ¿o debería tener algún parecido con los edificios que actualmente dominan la zona? [¿Y qué edificios & # 8220 actualmente dominan el área & # 8221 & # 8211 estilísticamente? Yo responderé a eso: ¡ninguno! Y eso es algo muy bueno].

¿Quién cortó esos árboles? Me dan ganas de comer setas y patear caparazones de tortuga.


Escocia & # 039s Industria de fabricación de ladrillos y azulejos

El humilde ladrillo está muy subestimado, subestimado, subvalorado y pasado por alto. 'Ladrillo' es un término genérico y con respecto a este proyecto significa cualquier producto relacionado con la arcilla fabricado en una fábrica de ladrillos y baldosas: ladrillos, baldosas de drenaje, tuberías de alcantarillado, comederos de animales, etc., etc.

Ponte de pie y siéntete orgulloso: ¡AMO MI LADRILLO!

El padre Jack sabe la verdad. Haga clic aquí.

La búsqueda de ladrillos escoceses

************************************ Este es un proyecto comunitario en toda Escocia y estoy buscando cualquier persona, sin importar dónde viva en Escocia, o en el mundo para el caso, para ponerse en contacto si siente que puede ayudarlo de todos modos. ******************** *****************

Este sitio es principalmente para registrar y detallar la industria de fabricación de ladrillos de Escocia.

El objetivo es intentar identificar a todos los ladrilleros escoceses a través de las generaciones y preservar un ejemplo físico de sus ladrillos. Los ejemplos físicos, en general, solo se relacionarán con aquellos fabricantes que marcaron sus ladrillos de una manera que puedan identificarse fácilmente.

Esta es una faceta de la historia de Escocia que anteriormente se ha pasado por alto en lo que respecta a su grabación, pero sin embargo, es muy importante. El humilde ladrillo es virtualmente único en el sentido de que une innumerables aspectos de la historia escocesa & # 8211 industrial, agrícola, social, militar, etc. A menos que estos ladrillos se encuentren y se conserven, pronto se perderán para siempre.

Consulte la lista de ladrillos escoceses rescatados hasta ahora.

Si tiene uno en su jardín trasero que no he enumerado como en mi posesión, no dude en ponerse en contacto si desea donarlo a la causa.

Por supuesto, es posible que desee conservar su ladrillo, en cuyo caso le agradecería mucho que me enviara una fotografía de cerca del ladrillo para que pueda agregar su imagen a la lista de marcas de ladrillos escoceses. Todavía hay muchas marcas de ladrillos y variaciones sobre un tema y los jardines traseros ocultarán muchas de ellas.

También estoy buscando áreas para buscar ladrillos & # 8211, así que si conoce una sección de la costa o ribera, un sitio de demolición, etc., donde se pueden encontrar ladrillos escoceses, póngase en contacto.

Si recupero ladrillos de una costa donde se han depositado para evitar la erosión de la tierra, los reemplazaré en ese momento & # 8211 Siempre llevo repuestos en el automóvil para tal fin.

Ladrillo escocés encontrado en el extranjero & # 8211 vea el enlace del menú para ver la lista completa

Ladrillos escoceses encontrados en Nueva Gales del Sur, Australia

Los siguientes ladrillos pertenecen a una colección propiedad de Josh Bra. Fueron recuperados de un viejo & # 8230

Ladrillos Thistle encontrados cerca de Perm, Rusia

Vladimir Smirnov encontró los siguientes ladrillos cerca de Perm, Rusia. Stein, Castlecary Fireclay Works, Castlecary, Stirlingshire & # 8230.

Ladrillo de Gartcraig encontrado en Filipinas

Encontrado por Larie Sam M. Yanga en el patio trasero de una casa en San Enrique Negros Occidental, & # 8230

P & # 038 M Hurll, ladrillos de Glasgow encontrados en la República de Irlanda

Estos ladrillos & # 8216P & amp M Hurll, Glasgow & # 8217 fueron fotografiados por Harry Hughes en la Widow Sammons House, & # 8230

Ladrillo R Brown and Son Paisley encontrado en Indonesia

Este ladrillo fue encontrado por Syeeba Medina Azza en una fortaleza abandonada en Oranje Nassau cerca de Banjarbaru & # 8230

Cuarto ladrillo encontrado en Lisboa, Portugal.

El siguiente ladrillo fue encontrado en la orilla sur del Tajo en Cacilhas, Lisboa, Portugal por Rui & # 8230

Ladrillo Glenboig encontrado cerca de Nueva York, EE. UU.

Encontrado en Hudson Valley en Nueva York, EE. UU. Por Hunter Cantrell. Tenga en cuenta la marca comercial Glenboig & # 8216star & # 8217 & # 8230

Fregadero J & # 038 R Howie Ltd encontrado en Montevideo, Uruguay

Muchas gracias a Colin Rogers por la siguiente información y fotografías. Este fregadero esmaltado blanco estampado J & # 8230

Hallan ladrillo Muir en Argentina

Este ladrillo estampado & # 8216Muir & # 8217 fue encontrado por Gustavo Coronel y Leonardo Brizuela en un horno de cal en & # 8230

Ladrillo Etna Gran Bretaña encontrado en Malagueño, Argentina

Este ladrillo fue encontrado por Gustavo Agustín Coronel. Fue encontrado en un horno de cal, Hornos Fabrica & # 8230

Ladrillo de Glasgow patentado Allan & # 038 Mann Govan encontrado en Trinidad

Terrence Honore de los estados de Palmiste Historical Society & # 8211 Se encontró en la antigua caña de azúcar de Palmiste & # 8230

Ladrillos escoceses encontrados en Borneo, Malasia

Muchas gracias a Daphne Lim por la siguiente información y fotografías. Ladrillos Rawyards Glasgow y Hurll encontrados & # 8230

Ladrillo de Gartcraig encontrado en Ontario, Canadá

Encontrado por Craig Penstone junto al río en el centro de Guelph, Ontario, Canadá. Obras de arcilla refractaria de Gartcraig, por & # 8230

Ladrillos Howie y Morningside encontrados en Winnipeg, Canadá

Muchas gracias a Shayne Campbell, presidenta y directora ejecutiva de Settlers, Rials & amp Trails & # 8211 Argyle Museum, por & # 8230

Ladrillo Douglas X encontrado en Nueva Gales del Sur, Australia

Este ladrillo está en posesión de Leslie White y se encontró en la región de Hawkesbury (NSW) & # 8230

Historia del ladrillo escocés & # 8211 ver el enlace del menú para ver la lista completa

Trabajos de ladrillos refractarios Dykehead, Bonnybridge, Falkirk, Stirlingshire

Canmore & # 8211 Dykehead Fireclay Works. Fuente Museo y archivos de Falkirk & # 8211 George Turnbull and Company, Dykehead Brickworks, & # 8230

Trabajos de ladrillos refractarios de Grangemouth, Skinflats, Grangemouth, Falkirk, Stirlingshire

Grangemouth Firebrick Works, Skinflats, Grangemouth, Falkirk. Grangemouth Coal Co fue fundada en 1839 con instalaciones principales en & # 8230

Ladrillos de St Rollox, St Rollox, Glasgow

(Nota & # 8211 SBH & # 8211 Se desconoce la ubicación exacta de St Rollox Fire Brick Works. & # 8230

Henry Jackson, fabricante de ladrillos y tejas, Musselburgh, East Lothian.

1825 & # 8211 Henry Jackson, fabricante de ladrillos y tejas, área de Musselburgh, East Lothian.

Ladrillos de Brucefield, Kennet, Clackmannanshire

Ladrillos de Brucefield, Kennet, Clackmannanshire. Se cree que estampa ladrillos marcados & # 8216B & # 8217Field & # 8217, & # 8216Brucefield & # 8217, & # 8216Kennet & # 8217 y & # 8216Dunsmuir Clackmannan & # 8217 y posiblemente & # 8230

Trabajos de alfarería de ladrillos y azulejos Megginch, Fala, Perth y Kinross

30/07/1879 & # 8211 Dundee Advertiser & # 8211 Highland Society show en Perth Messrs James Anderson & amp Co. cemento Portland & # 8230

Ladrillos de Rutherglen, Farme Cross, Rutherglen, South Lanarkshire

1895 & # 8211 La publicación de 1985 "Una encuesta de las marcas de ladrillos escocesas" sugiere que Adam inició I + D & # 8230

Shore Brick and Tile Works, Cornton, Stirling

Debajo & # 8211 02/04/1796 & # 8211 Caledonian Mercury & # 8211 ¿Podría haber sido este el anuncio original de la trama & # 8230

James Campbell & # 8211 Auchterarder, Perthshire, Escocia a Brisbane, Australia

James Campbell (1830-1904), empresario y fabricante, nació el 6 de marzo de 1830 en Auchterarder, Perthshire, Escocia, hijo & # 8230

Ladrillos Dundyvan, Coatbridge, North Lanarkshire

Dundyvan Brickworks, Coatbridge, North Lanarkshire también conocido como The Eglinton Silica Brick Company Limited, Dundyvan, Coatbridge. (Tenga en cuenta SBH & # 8211 & # 8230

Baldosas Sillyhole, Dalmellington, East Ayrshire

07/08/1846 & # 8211 Dumfries and Galloway Standard & # 8211 Matrimonios. En Dalmelington Manse el 26 de ult., Por el Rev & # 8230

Trabajos de ladrillos y azulejos de Bleachfield, Bleachfield, Falkirk, Stirlingshire

El sitio en sí no está identificado en los mapas de inspección de municiones para el área, sin embargo, en el & # 8230

Glasgow Iron and Steel Co, Wishaw, North Lanarkshire

Canmore abajo & # 8211 Glasgow Iron and Steel Co & # 8211 Fuente Glasgow Iron and Steel Co de Wishaw & # 8211 & # 8230

Trabajos de ladrillos y azulejos de Dalquharran, Wallacetown, Dailly, South Ayrshire

Dalquharran Brick and Tile Works, Wallacetown, Ayrshire (2 sitios diferentes) también conocido como Maxwell Colliery KA19 (No ser & # 8230

Burgh Mill Brick and Tile Works, Craigs, St Ninians, Stirling

Burgh Mill Brick and Tile Works, Craigs, Stirling también conocido como Burghmuir o Craigs. Abajo & # 8211 18/12/1845 & # 8211 Land & # 8230

Tuberías y baldosas de drenaje & # 8211 vea el enlace del menú para ver la lista completa

Pipa de agua de arcilla

Esta pipa de arcilla sin sellar fue encontrada por Geoff Hancock en un cobertizo en Raws Farm, cerca de Sandford, & # 8230

Bourtreehill No de registro 782708

Ian Suddaby fotografió esta configuración de comederos, colmillos de sal o remolino y ventilador en el & # 8230

Fregadero J & # 038 R Howie Ltd encontrado en Montevideo, Uruguay

Muchas gracias a Colin Rogers por la siguiente información y fotografías. Este fregadero esmaltado blanco estampado J & # 8230

Southhook Kilmarnock 777

Encontrado por Martin Sneddon en un nuevo sitio de construcción de casas en Seamill cerca de Ardrossan, North Ayrshire. Este & # 8230

Chimeneas de Methven y Garnkirk, Dundee

Muchas gracias a Mike Allan por la siguiente información y fotografías. Mike afirma & # 8211 Estos dos octogonales & # 8230

Bourtreehill Dunfermline

Encontrado por Simon Scott en el área de Turriff. Este ejemplo no está en mi poder. Esto es & # 8230

Hermanos de la calle Inverkeithing

Fotografiado en un jardín en Edimburgo por Ian Suddaby. Street Brothers, Appin Coal and Fire Clay Works, & # 8230

Bourtreehill Dreghorn

Fotografiado por Ian Suddaby en un depósito de salvamento en el área de Ayrshire. Ian afirma & # 8211 Dice & # 8230

Glenboig *

Esta tubería vidriada con sal está en posesión de Ian Suddaby y fue recuperada en Edimburgo. Ian estados & # 8230

Lilliehill Dunfermline

Este y otros 2 comederos similares son propiedad de Debbie Hanson, que reside en West Lothian & # 8230

John Young y Robert Boyle, fabricantes de máquinas de ladrillos, Ayrshire.

1845 - John Young de Newton on Ayr, en colaboración con Robert Boyle produjo una máquina llamada & # 8230

Loudon & # 038 Russell, Allanton Brick, Tile & # 038 Fireclay Works por Wishaw

Esta impresionante chimenea está en posesión de Ian Suddaby y fue encontrada en el área de Falkirk & # 8230.

Abercorn

Esta chimenea está en posesión de Ian Suddaby y fue encontrada en Dalkeith. Fabricado en & # 8230

Allan Kirkwood Nitshill Glasgow

Encontrado por Ian Suddaby en el área de Nitshill de Glasgow. Este ejemplo no está en mi poder & # 8230.

Drenaje de lápiz o silbato

Estos desagües para lápices o silbatos fueron encontrados por Ian Suddaby. Fueron encontrados en 2003 en Longhaven & # 8230

Historia del ladrillo escocés & # 8211 ver el enlace del menú para ver la lista completa

Fábrica de ladrillos de Clepington, Dundee

Fábrica de ladrillos de Clepington, Dundee. (Nota & # 8211 SBH & # 8211 ¿Alguna vez se construyeron estas fábricas de ladrillos?). 13/09/1884 & # 8211 Dundee Peoples Journal & # 8230

Azulejos Budhill, Shettleston, Glasgow

02/03/1845 & # 8211 Glasgow Herald & # 8211 Highland Agricultural Society of Scotland & # 8211 Implementos y máquinas, Exposición general en & # 8230

Eastfield Tile Company, Penicuik, Midlothian

1841 & # 8211 Registros Nacionales de Escocia & # 8211 Plan de tierra ocupada por la Compañía de Azulejos en el & # 8230

John Strachan, fabricante de ladrillos, Fountainbridge, Edimburgo

¿John Strachan, fabricante de ladrillos, Fountainbridge, Edimburgo o era únicamente un comerciante? 16/10/1880 & # 8211 El escocés & # 8211 & # 8230

Ladrillos de Dalmeny, Dalmeny, West Lothian

Fábricas de ladrillos y baldosas de Scottish Oils Limited, fábricas de ladrillos de Pumpherston, West Lothian y Dalmeny. (Nota & # 8211 SBH & # 8211 & # 8230

Leith Brickworks, Edimburgo

Notas investigadas y compiladas por George R. Haggarty. Una mampostería construida por Joseph Sandes, comerciante en Leith & # 8230

Nathaniel Udwart, fabricante de ladrillos, Edimburgo

Fuente & # 8211 Sourcing Scottish Redwares por George Haggarty, Derek Hall y Simon Chenery & # 8211 En esas áreas & # 8230

Cantera de Netherton Brickfield, Garscube, Glasgow

Abajo & # 8211 26/04/1822 & # 8211 Glasgow Herald & # 8211 The Netherton Quarry en la finca de Garscube, cinco millas & # 8230

East Cowcaddens Trabajos de ladrillos refractarios, Cowcaddens, Glasgow

(Nota & # 8211 SBH & # 8211 Por favor, lea esto en conjunto con Port Dundas Fire Brick Works como & # 8230

Ladrillos Harehill, Puente de Don, Aberdeen

20/12/1955 & # 8211 Aberdeen Evening Express & # 8211 Dos & # 8216 hombres decentes & # 8217 multados por robo y reinicio. Una antigua fábrica de ladrillos & # 8230

David Colville and Sons, fabricantes de hierro y acero, Motherwell, North Lanarkshire

Información de la Guía de Gracias. Información de la Guía de Gracias. Abajo & # 8211 1881 & # 8211 Anuncio David Colville and Sons Dalzell Steel & # 8230

William Porteous and Co, ladrilleros, Glasgow

(Nota & # 8211 SBH & # 8211 No estoy seguro de exactamente con qué ladrillos se asoció William Porteous & # 8230.

Ladrillos de Westfield, Westfield, West Lothian

Ladrillos de Westfield, Westfield, West Lothian. (Nota & # 8211 SBH & # 8211 Entonces, ¿dónde estaban situadas exactamente estas obras?

Ladrillos Darngavil, Airdrie, North Lanarkshire

(Nota & # 8211 SBH & # 8211 Parece haber información contradictoria con respecto a las ubicaciones de Darngavil, Craigriggs & # 8230

Azulejos de Clachan, Corsewall, Stranraer, Wigtownshire

Azulejos de Clachan, Corsewall, Stranraer, Wigtownshire. 05/10/1848 & # 8211 Estándar de Dumfries y Galloway & # 8211 Kirkcolm 9 de mayo & # 8230 Allí & # 8230

¡La colección de ladrillos escoceses ahora está reubicada!

Para más fotografías, haga clic aquí.

Ladrillo drongano buscado

Si alguien sabe el paradero de un ladrillo marcado con Drongan, me encantaría saberlo.

Creo que fueron fabricados en Drongan Castle Colliery, Drongan, Ayrshire.

Póngase en contacto si puede ayudarnos con un ejemplo de esta colección de ladrillos escoceses.

Información solicitada & # 8211 Blackpots Brick and Tile works, Banff

Se solicita información sobre las obras Blackpots Brick and Tile, Whitehills, Banff.

Tengo una teja marcada como Blackpots, pero hasta ahora un ladrillo con la misma marca se me escapa. Cualquier información sobre el paradero de dicho ladrillo será recibida con gratitud. Encontrar un ladrillo así sería un impulso fantástico para mi colección de ladrillos escoceses.

También me encantaría saber de cualquier persona que tenga información sobre las obras de Blackpots. ¿Tus parientes trabajaban allí? ¿Tiene fotografías o papel con membrete que lleve el nombre de Blackpots?

Información solicitada & # 8211 Kilchattan Brickworks, Kilchattan, Bute

Se solicita información de cualquier descripción con respecto a Kilchattan Brickworks, Kilchattan, Bute. Creo que la fábrica de ladrillos puede haber estado en los terrenos de Mount Stuart House y estoy ansioso por determinar si alguien en la isla o más lejos ha encontrado ladrillos marcados. Actualmente estoy investigando estos trabajos para un próximo artículo en mi sitio. Haga clic en el siguiente enlace para ver el artículo con la información recopilada hasta ahora. Haga clic aquí.

Información solicitada & # 8211 Terregles ladrillos y tejas, Dumfries

Se solicita información de cualquier descripción con respecto a las fábricas de ladrillos y tejas de Terregles, Terregles cerca de Dumfries. En particular, me interesaría saber si alguien tiene un ladrillo o teja marcada de las obras.

Desde una entrada en Scotlandplaces y un antiguo mapa de OS, las obras ciertamente estuvieron en funcionamiento entre 1848 y 1850 cuando eran propiedad de M.C Maxwell Esq of Terregles.

Actualmente estoy investigando estos trabajos pero la información es escasa.

Haga clic en el siguiente enlace para ver el artículo con la información recopilada hasta ahora.

& # 8220John McKnight & # 038 Hijo PLAN Kilmarnock & # 8221 ladrillo buscado

Estoy buscando un ejemplo de un ladrillo "John McKnight & Son PLAN Kilmarnock".

Cualquier persona que tenga información sobre estos ladrillos o, de hecho, tenga conocimiento de dónde puedo elegir un ladrillo intacto para la colección, puede contactarme a través del formulario de contacto en este sitio o directamente por correo electrónico a [email protected]

Cualquier información sobre estos trabajos será muy apreciada.

Cerámica Tanya Martin

Tanya es una artista que trabaja principalmente con arcilla, pero también le gusta dibujar ladrillos en todo su esplendor. Los ladrillos son hermosos. Los ladrillos son sólidos y robustos, pero también muy femeninos, elegantes, sofisticados y frescos. Haga clic en el siguiente enlace para ver más información y un enlace al sitio web de Tanyas. Haga clic aquí.

Ladrillo estampado & # 8211 & # 8220G Turnbull C Dykehead & # 8221

George Turnbull Company operó varias fábricas de ladrillos, incluidas las fábricas de arcilla refractaria Dykehead y las fábricas de ladrillos y tejas Bonnymuir, Bonnybridge, Falkirk. Un ladrillo refractario estampado "G Turnbull C Dykehead 3/4" fue visto en Cruden Bay Brickworks, Aberdeen en 1982 y se tomó un frotamiento de la marca de ladrillo. Esto prueba que Turnbull marcó sus ladrillos. Me interesaría saber si alguien me puede indicar dónde puedo encontrar un ejemplo del ladrillo estampado como se muestra a continuación o, de hecho, cualquier ladrillo marcado como "Bonnymuir". Haga clic aquí. y haga clic aquí.

Ladrillo estampado & # 8220Edmonstone Fire Clay Works Dalkeith Patente & # 8221

Se solicita información de cualquier descripción con respecto a Edmonstone Brickworks, Millerhill, Edimburgo, posiblemente también conocida como Wellington Brick and Tile Works o Millerhill Fire Brick Works. En particular, me interesaría saber si alguien puede indicarme dónde puedo encontrar un ejemplo del ladrillo estampado como se muestra a continuación. Soy consciente de que solo existe 1 de estos ladrillos y es propiedad de un agricultor local de la antigua fábrica. Haga clic en el siguiente enlace para ver el artículo con la información recopilada hasta ahora. Haga clic aquí.

Ladrillo de interés.

Creo que estos ladrillos Greenhill se fabricaron en Greenhill Fireclay Works, Bonnybridge.

Las obras parecen haber comenzado c. 1860 cuando Alexander y John Scott eran dueños de la granja y la fábrica de ladrillos en Clayknowes, Bonnybridge.

Todos los ladrillos se encontraron en las cercanías de Greenhill Fireclay Works, Bonnybridge, Escocia. Las letras faltan, están invertidas, al revés y en ángulo. Lo único que hay que tener en cuenta es que las letras están en el orden correcto como tales, aunque faltan algunas. Todos son ladrillos refractarios. La parte inferior izquierda de 'Greenhills' parece ser una versión posterior y la 'G' aparece fuera de carácter de las otras letras, pero al menos dice, ¡Greenhill! Hay otros sellos disponibles de las mismas obras con una fuente más pequeña o versiones posteriores estampadas a máquina, pero los nombres están completos en ellos.

Mis propios pensamientos son que esta era una fábrica de ladrillos en sus últimas patas antes de ser tomada por la fábrica de ladrillos Clayknowes. Como tal, los moldes parecen haberse hecho pedazos, especialmente el sello en la parte inferior. Probablemente no podían pagar un fabricante de moldes o un ensamblador, por lo que probablemente el moldeador tuvo que reparar el sello todas las mañanas y tratar de que las letras permanecieran en su lugar. Quizás estaban partidos y no podían tomar un clavo para asegurarlos. Parece saber cómo se escribe Greenhill, ya que ninguna letra está desordenada. Básicamente, creo que los moldes estaban en tan mal estado que el moldeador estaba feliz si lograba manipular el sello para que dijera que se parecía a cualquier cosa que se pareciera a Greenhill.


Hormigón romano

El hormigón generalmente se cubría ya que las paredes de hormigón se consideraban poco estéticas. Los constructores romanos cubrieron las paredes de los edificios con piedras o pequeños bloques cuadrados de toba que a menudo formaban hermosos patrones y señalaron que los edificios de hormigón con revestimiento de ladrillo eran comunes en Roma, especialmente después del gran incendio del 64 d.C.

Fórmula de hormigón romano

Bóveda de hormigón romana antigua en Roma
CC-BY-2.0

El concreto se hizo mezclando con agua: 1) un agregado que incluía trozos de roca, baldosas de cerámica, trozos de ladrillo de construcciones previamente demolidas, 2) polvo volcánico (llamado puzolana) y 3) yeso o cal. Por lo general, la mezcla era una proporción de 1 parte de cal por 3 partes de ceniza volcánica. Puzolana contenía sílice y alúmina y creó una reacción química que fortaleció la cohesión del mortero.

Hubo muchas variaciones de hormigón y Roma incluso vio la Revolución del hormigón que representó avances en la composición del hormigón y permitió la construcción de monumentos impresionantes como el Panteón. Por ejemplo, los constructores romanos descubrieron que al agregar terracota triturada al mortero se creaba un material impermeable que luego se podía usar con cisternas y otras construcciones expuestas a la lluvia o al agua.

Los romanos dominaron el hormigón submarino a mediados del siglo I d.C. La ciudad de Cesarea nos ofrece un impresionante ejemplo de construcción romana. La técnica de producción fue bastante increíble: la mezcla era de una parte de cal por dos partes de ceniza volcánica, y se colocaba en toba volcánica o en pequeñas cajas de madera.El agua de mar hidrataría la cal y desencadenaría una reacción química caliente que endureció el hormigón.

El puerto de Cesarea antes y hoy - Robert Teringo, National Geographic Society

¿Era el hormigón romano mejor que el hormigón moderno?

De hecho, se ha argumentado que el hormigón utilizado por los romanos era de mejor calidad que el hormigón que se utiliza hoy en día. Investigaciones recientes de científicos estadounidenses e italianos han demostrado que el hormigón utilizado para hacer los puertos romanos en el Mediterráneo era más resistente que el hormigón moderno (conocido como cemento Portland).

El proceso de producción fue dramáticamente diferente. El cemento Portland se fabrica calentando arcillas y piedra caliza a altas temperaturas (también se agregan varios aditivos), mientras que los romanos usaban ceniza volcánica y una cantidad mucho menor de cal calentada a temperaturas más bajas que los métodos modernos.

Por ejemplo, los puertos romanos permanecen intactos hoy después de 2.000 años de olas rompiendo en los rompeolas de los puertos, mientras que el concreto de Portland comienza a erosionarse en menos de 50 años de golpes en el mar. El hormigón de la antigua Roma también tenía propiedades de flexión que el hormigón Portland no tiene debido a su cal y ceniza volcánica, lo que explica por qué no se agrieta después de algunas décadas.


Los secretos del hormigón romano antiguo

La historia contiene muchas referencias al hormigón antiguo, incluso en los escritos del famoso erudito romano Plinio el Viejo, que vivió en el siglo I d. C. y murió en la erupción del Vesubio en el 79 d. C. Plinio escribió que se hizo el mejor hormigón marítimo de la ceniza volcánica que se encuentra en las regiones alrededor del Golfo de Nápoles, especialmente cerca de la ciudad actual de Pozzuoli. Sus virtudes se hicieron tan conocidas que la ceniza con características minerales similares & # x2013 sin importar dónde se encontrara en el mundo & # x2013 ha sido apodada puzolana.

Al analizar los componentes minerales del cemento extraídos del rompeolas de la bahía de Pozzuoli en el laboratorio de la U.C. Berkeley, así como instalaciones en Arabia Saudita y Alemania, el equipo internacional de investigadores pudo descubrir la durabilidad de & # x201Csecret & # x201D al cemento romano & # x2019s. Descubrieron que los romanos hacían hormigón mezclando cal y roca volcánica para formar un mortero. Para construir estructuras submarinas, este mortero y toba volcánica se empaquetaron en formas de madera. Luego, el agua de mar desencadenó una reacción química, a través de la cual las moléculas de agua hidrataron la cal y reaccionaron con la ceniza para unir todo. La unión resultante de calcio-silicato de aluminio-hidrato (C-A-S-H) es excepcionalmente fuerte.

En comparación, el cemento Portland (la mezcla de hormigón moderna más común) carece de la combinación de cal y ceniza volcánica y no se adhiere bien en comparación con el hormigón romano. El cemento Portland, en uso durante casi dos siglos, tiende a desgastarse particularmente rápido en el agua de mar, con una vida útil de menos de 50 años. Además, la producción de cemento Portland produce una cantidad considerable de dióxido de carbono, uno de los más dañinos de los llamados gases de efecto invernadero. Según Paulo Monteiro, profesor de ingeniería civil y ambiental en la Universidad de California, Berkeley, e investigador principal del equipo que analiza el concreto romano, que fabrica las 19 mil millones de toneladas de cemento Portland que usamos cada año & # x201Cuenta el 7 por ciento del dióxido de carbono que la industria pone en el aire. & # x201D

Además de ser más duradero que el cemento Portland, argumenta, el hormigón romano también parece ser más sostenible de producir. Para fabricar cemento Portland, el carbón es emitido por el combustible en combustión utilizado para calentar una mezcla de piedra caliza y arcillas a 1.450 grados Celsius (2.642 grados Fahrenheit), así como por la propia piedra caliza calentada (carbonato de calcio). Para hacer su concreto, los romanos usaban mucha menos cal y lo hicieron con piedra caliza horneada a 900 grados Celsius (1,652 grados Fahrenheit) o ​​menos, un proceso que consumía mucho menos combustible.

El análisis de los investigadores del hormigón romano arroja luz sobre las mezclas de hormigón moderno existentes que se han utilizado como sustitutos parciales más ecológicos del cemento Portland, como las cenizas volcánicas o las cenizas volantes de las centrales eléctricas de carbón. Monteiro y sus colegas también sugieren que la adopción de materiales y técnicas de producción utilizadas por los antiguos romanos podría producir un hormigón más duradero que genera menos dióxido de carbono. Monteiro estima que la puzolana, que se puede encontrar en muchas partes del mundo, podría potencialmente reemplazar & # x201C40 por ciento de la demanda mundial & # x2019s de cemento Portland. & # X201D Si este es el caso, los antiguos constructores romanos pueden ser responsables de fabricar un impacto verdaderamente revolucionario en la arquitectura moderna & # x2013una estructura de hormigón masiva a la vez.


BONOS Y PATRONES # 038

Las formas en que se cortan y colocan los ladrillos para crear patrones decorativos son antiguas e infinitamente variadas. Son tan intrincados y exigentes como los patrones que se encuentran en el tejido y el bordado o el trabajo con cuentas o los diseños con incrustaciones en madera. A veces, estos vínculos tienen nombres y diseños similares.

Ladrillo refractario de terracota antiguo y espiga de soldado # 8211

Hay tejidos como: tejido de cesta, tejido de espina de pescado y tejido de Della Robbia. Hay trenzas como: Nordic Braid, Scottish Braid, Parquet Braid, Diamond Braid, Appian Braid, Celtic Cross Braid y Pinwheel. Los nombres de los vínculos están inspirados en lugares: Monterey, Corte Madera, Mediterráneo o tomados de la naturaleza: Northern Lights, Snakeskin, Peacock, y tomados de épocas o estilos: Regency, Chateau Nouveau, 3-D Cube.

Ladrillo refractario de terracota antiguo y tejido de valla de soldado n. ° 8211

Incluso hay nombres para vínculos extraídos de pueblos e historias como: Macedonio, Inglés Rowlock, Flamenco, Cherokee, Roman Curb y Jacob & # 8217s Ladder. Existe un vínculo de Hollywood también conocido como Drunk Brick. En muchos sentidos, los enlaces de ladrillos son una ilustración duradera de nuestra historia.

Juntas y cursos

Vínculo Un enlace es la disposición con patrones de ladrillo o piedra en una pared. Los ladrillos deben lapearse unos sobre otros para evitar que las juntas verticales se caigan unas sobre otras.

Mortero El mortero es un material de construcción pastoso compuesto de arena, cal y cemento mezclado con agua. Esta mezcla se endurece gradualmente cuando se expone al aire. El mortero se utiliza como medio de unión en la construcción de ladrillos y piedra.

Articulación Una junta es la unión de mortero que se coloca entre unidades individuales de mampostería, como ladrillos, bloques o piedras.

Muro colocado en enlace inglés

Cuando se coloca un ladrillo, el albañil debe decidir qué lado del ladrillo quedará orientado hacia el exterior hacia el espectador. ¿Se colocará el ladrillo plano o se mantendrá firme? ¿El lado ancho o el lado estrecho mirará hacia afuera? Los siguientes son términos que describen cómo se coloca el ladrillo. ¿Es vertical u horizontal? ¿Muestra el lado largo o el corto? ¿Muestra el lado estrecho o ancho? ¿Se coloca en el borde estrecho o en el borde ancho?

Curso Establecer un curso significa organizar en una fila. Una hilera de ladrillos, cuando se coloca en una pared, se denomina hilera. Es un rango de nivel continuo o una hilera de ladrillos o mampostería a lo largo de la fachada o las caras de un edificio. Cada capa horizontal de ladrillo en una estructura de mampostería se llama curso. Los ladrillos colocados de forma plana y perpendicular a la cara de la pared se denominan cabeceras. Un curso de encabezado consta completamente de encabezados (horizontal, corto, lado estrecho colocado sobre un borde ancho).

Enladrillado

Partes de mampostería incluyen ladrillos, camas y perpetra. La cama es el mortero sobre el que se coloca un ladrillo. Un perpendicular es una junta vertical entre dos ladrillos cualesquiera y generalmente & # 8211 pero no siempre & # 8211 se llena con mortero. Las dimensiones de estas partes están, en general, coordinadas de modo que dos ladrillos colocados uno al lado del otro, separados sólo por el ancho de un perpendicular, tengan un ancho total idéntico a la longitud de un solo ladrillo colocado transversalmente sobre ellos.

Orientación

Camilla Los ladrillos colocados en plano con la cara larga paralela a la pared se denominan camillas. Cuando todos los ladrillos de la hilera se colocan de esta manera, se denomina hilera de camillas. (horizontal, largo, estrecho)

EncabezamientoUn ladrillo colocado plano con su ancho en la cara de la pared, o paralelo a la cara de la pared.

Soldado Un campo de soldados es aquel en el que los ladrillos se colocan de punta con el borde estrecho hacia afuera. Este tipo de curso se utiliza a veces para efectos decorativos sobre aberturas de puertas y ventanas y en revestimientos de chimeneas (verticales, largas, estrechas).

Marinero Un curso de marinero es similar al curso de soldado pero con el borde ancho hacia afuera. Se utiliza para efectos decorativos (vertical, largo, ancho). El ancho de una estructura de mampostería se puede medir mediante camillas y juntas. La altura de una estructura de mampostería se puede medir mediante hileras y juntas.

Chumacera Ocasionalmente, se utiliza un tipo especial de curso con fines estructurales o decorativos. El rowlock o rolok es similar al curso de cabecera, excepto que los ladrillos se colocan en un borde angosto o frontal. Este tipo de hilada se utiliza a menudo como hilera superior o cubierta de muros de jardín y como alféizares de ventanas y puertas (lado horizontal, corto y estrecho colocado sobre un borde estrecho).

Limpiabotas Un ladrillo colocado en el lado largo y estrecho con la cara ancha del ladrillo expuesta.

Enlaces de ladrillo

Los siguientes son uniones de ladrillo típicas que se encuentran en las caras de los revestimientos de los edificios.

Vínculo para correr o camilla El Bond en ejecución utiliza hileras de camillas con las juntas que se rompen en el centro de cada ladrillo inmediatamente arriba y abajo. Esto se utiliza con frecuencia para tabiques y enchapados y chimeneas.

Bono común A veces llamado American Bond, esta es una variación del Running Bond, con un curso de cabecera cada quinto, sexto o séptimo curso. Esto une la pared al material de mampostería de respaldo. Los cursos de cabecera se centran entre sí.

Bono inglés El English Bond es una forma de vínculo en el que un curso está compuesto completamente por encabezados y el siguiente curso está compuesto completamente por camillas. Los recorridos de cabecera y camilla se alternan a lo largo de la pared. Se colocan hiladas alternas de cabeceras y camillas de modo que las juntas entre las camillas estén centradas en las cabeceras. Las camillas se centran en las cabeceras de las camillas en las cabeceras. Este tipo de vínculo es especialmente popular para edificios residenciales.

Enlace cruzado inglés o Bono holandés Una forma de vínculo similar al vínculo inglés antiguo. Este vínculo utiliza encabezados alternativos y recorridos de camilla. Las articulaciones de las camillas se centran en las camillas, dos hileras por encima y por debajo de los cabezales se centran en los cabezales. Este tipo de unión se utiliza donde se requiere fuerza y ​​belleza.

Vínculo flamenco Un vínculo formado por cabeceras y camillas que se alternan en cada recorrido. Los encabezados del curso están centrados por encima y por debajo de las camillas del otro curso. Se coloca como siempre para romper las juntas, cada cabecera se coloca en el medio de las camillas en hileras de arriba y abajo.

Bono de pila Todos los cursos son camillas y todas las inscripciones están en línea. Esto se utiliza principalmente con fines estéticos. Tiene un valor estructural relativamente pequeño.

Las siguientes son las uniones de ladrillo típicas que se utilizan con frecuencia para pavimentar.gramo.

Enlace de tejido de cesta Este patrón imita un tejido básico de ida y vuelta. Parece como si la trama y la urdimbre tuvieran dos hilos cada una. En términos de ladrillo, si se ve el pavimento horizontal como si fuera el lado de una pared vertical, se podría describir este vínculo como consistente en una hilera de dos camillas colocadas en un vínculo de pila junto a dos soldados y este patrón se repite para el curso. La pila y los soldados se alternan en cada curso. El lado estrecho del ladrillo se puede presentar al espectador, pero normalmente el lado ancho del ladrillo está orientado hacia arriba.

Enlace espina de pescado Este patrón imita un tejido en espiga. En términos de ladrillo, si se ve el pavimento horizontal como si fuera el lado de una pared vertical, se podría describir este vínculo como consistente en una hilera de una camilla colocada junto a un soldado y este patrón se repite para la hilada. La camilla y el soldado se alternan en cada recorrido. En un ángulo de 45 grados se puede ver una escalera de camillas. Los soldados se paran en un borde de cada escalón. El lado estrecho del ladrillo se puede presentar al espectador, pero normalmente el lado ancho del ladrillo está orientado hacia arriba.

Enlace de molinillo Este patrón imita el montaje de un molinillo. Requiere la inserción de un medio ladrillo cortado o un cierre en el centro de un cuadrado. Si se ve el pavimento horizontal como si fuera el lado de una pared vertical, se podría describir este vínculo como consistente en una hilera de una camilla colocada junto a un soldado y este patrón se repite para la hilada. La camilla y el soldado se alternan en cada recorrido, pero esta vez su orden se invierte en cada recorrido. Incluso cursos: camilla, soldado. Cursos impares: soldado, camilla. El lado estrecho del ladrillo se puede presentar al espectador, pero normalmente el lado ancho del ladrillo está orientado hacia arriba. Dos cursos forman una serie de cuadrados con un cierre en el centro.

Enlace de tejido Della Robbia Este enlace no se usa comúnmente. En un momento lo llamamos Walton Weave porque Dennis Walton inventó el patrón. Por desgracia, no hay nada nuevo bajo el sol, al menos no en los bonos de albañilería. Un día descubrimos el nombre propio de este patrón. Es una variación de un tejido de canasta, pero usa solo un ladrillo (o hilo) para la trama y la urdimbre. Eso

Consiste en una pista de una camilla colocada junto a un soldado y este patrón se repite para la pista. Sin embargo, la camilla se centra en el soldado y el soldado se centra en las camillas en los recorridos de arriba y abajo. La camilla y el soldado se alternan en cada recorrido. Los cierres de cuartos llenan los huecos formando un pequeño cuadrado con cada soldado centrado y cada camilla centrada. Tres hileras forman un patrón que se parece a una I mayúscula junto a un guión: I-I-I-I-I- o una serie de la H mayúscula: HHHHH con hilo entrelazado dentro y fuera de la barra transversal en la H. El lado ancho del ladrillo está hacia arriba.

Vínculo de la tabla de correr El patrón es el mismo que un Running Bond en una pared. Utiliza hileras de camillas con las juntas que se rompen en el centro de cada ladrillo inmediatamente arriba y abajo. En términos de ladrillo, pueden verse como soldados.

Bonos inusuales

Drunk Brick o Hollywood Bond Después de dominar las reglas, puede romperlas. Es muy difícil porque va en contra de todo lo que se le ha enseñado a un albañil. Los ladrillos sobresalen o se cortan y las hileras están inclinadas. Este tipo de enlace es una representación artística de hiladas de ladrillos diseñadas para hacer que la construcción parezca muy rústica y unida. Tiene el aspecto de una cabaña de cuento de hadas.

Articulaciones que lloran A veces, se deja que el mortero rezume y gotee de las juntas entre las hileras de ladrillos.

Patrones de piedra

Los siguientes son uniones de piedra típicas que se encuentran con frecuencia en paredes o se usan para caras en edificios o se usan para patrones en pavimentos.

Patrón de sillar Un patrón de sillería generalmente se realiza con piedra cuadrada (corte de cantera). A diferencia del ladrillo, la altura y el ancho de la piedra variarán. Sillar curvado coloca piedra de igual altura pero de longitud desigual en hiladas regulares. Cada hilera puede usar piedras de diferente altura, pero todas las piedras de una hilera tienen aproximadamente la misma altura.

Patrón de sillar aleatorio Este es un tipo de construcción de sillería donde los bloques de construcción se colocan aparentemente al azar, pero generalmente se colocan en un patrón definido que se repite una y otra vez. No hay cursos regulares de una altura. Las piedras de diferentes alturas y longitudes se colocan una al lado de la otra.


York histórica, Inc.

La siguiente información se tomó del sitio web de la Comisión de Museos e Historia de Pensilvania y se puede acceder a ella en http://www.portal.state.pa.us/portal/server.pt/community/architectural_field_guide/2370/dictionary_of_architectural_terms/445407

LAURELES El número de bahías se refiere al ancho de un edificio contando el número de aberturas, incluidas puertas y ventanas. Una casa con una puerta central y una ventana a cada lado tiene 3 BAHÍAS.

CAMPANARIO Un pequeño campanario cuadrado colocado sobre un techo para albergar una campana, a menudo se encuentra en iglesias y escuelas.

TABLERO Y BATALLA Un método de construcción para puertas o paredes en el que la madera se coloca en tablas verticales y se mantiene en su lugar con una tabla horizontal llamada listón.

SOPORTES Soportes ornamentales, generalmente de madera o metal prensado, que aparecen en la línea de la cornisa de un edificio. Pueden estar incisos en un patrón enrollado o moldearse de manera más simple y son comunes a todos los edificios de estilo italiano, pero a menudo también aparecen con otros estilos.

MAMPARO Un mamparo es un conjunto de puerta de metal que proporciona una entrada exterior a la cella.

CONTRAFUERTE Un soporte de pared generalmente de piedra o ladrillo colocado a los lados de un edificio, comúnmente visto en algunas iglesias de estilo neogótico.

BARANDILLA PARA SILLA Un riel para silla es una moldura de madera decorativa colocada horizontalmente a la altura aproximada del respaldo de una silla recta.

Chimeneas Las chimeneas generalmente se construyen de piedra o ladrillo (las chimeneas más modernas pueden ser de bloques de cemento) y están ubicadas en las paredes laterales exteriores del edificio o en el centro o interior del edificio. Ciertos patrones de construcción populares vernáculos ubican la chimenea en el centro de la casa o en la esquina.

TABLILLA Una tabla de madera estrecha, más delgada en un borde que en el otro, aplicada horizontalmente a las paredes exteriores de los edificios para formar una superficie de pared impermeable.

COLUMNA Pilar de soporte, generalmente redondo, que se encuentra en los porches y como detalle decorativo.

CAPITALES DE COLUMNA Los capiteles son la parte superior de las columnas redondas y pueden ser de varios tipos u órdenes distintos. Los capiteles dóricos griegos son lisos y estriados, los capiteles dóricos romanos son lisos y lisos, los capiteles jónicos tienen un cuerno de carnero en las cuatro esquinas y un capitel corintio es muy decorativo con hojas de acanto rizadas.

ALBARDILLA El recubrimiento en la parte superior de una pared para protegerse de los elementos climáticos.

MÉNSULA Un uso decorativo de ladrillo encima de las ventanas, paredes o chimenea o para crear la forma de un soporte o dentil en la parte superior de un edificio debajo de la cornisa.

CORNISA Una cornisa es el borde terminado del techo donde se encuentra con la pared exterior, de diferentes tamaños, a veces liso, pero a menudo decorativo y marcado por ménsulas, dentillas, medallones o algún otro elemento decorativo.

PARAPETO CRENALADO Un muro de contención bajo en el borde de un techo o porche con un patrón uniforme de aberturas que crean una almena. En la época medieval las aberturas se usaban para la defensa de fortalezas, de ahí el término almena.

CRESTING La cresta del techo es una valla decorativa de encaje hecha de hierro forjado, que bordea el borde o el pico de un techo, que a menudo se ve en los edificios de estilo del Segundo Imperio (Mansarda).

CÚPULA Una cúpula es una pequeña torre decorativa que se proyecta en la parte superior del techo de un edificio, a menudo de forma cuadrada, redonda u octogonal.

CLARABOYA Una ventana que se abre al nivel del techo, coronada por un techo a dos aguas o un cobertizo.

ALERO El borde del techo que sobresale de las paredes exteriores, a veces con vigas expuestas.

DORMITORIO DE PÁRPADOS Una ventana decorativa semielíptica colocada en la superficie del techo, que se asemeja a la forma de un ojo.

FACHADA La cara de un edificio, generalmente refiriéndose al frente.

MONTANTE DE ABANICO Una ventana semicircular (en forma de abanico) colocada encima de una puerta, que se ve comúnmente en los edificios de estilo Renacimiento Federal y Colonial.

PATRÓN DE FENESTRACIONES La disposición de las ventanas en la fachada de un edificio.

FINIAL Una pieza decorativa colocada sobre una aguja, cúpula, frontón o poste de puerta.

GABLA FLAMENCA Una forma decorativa de aguilón, que se ve a menudo en Flandes y los Países Bajos, cuyos lados caen en una cascada de ángulos rectos, también llamado aguilón escalonado. Se utiliza como adorno decorativo en los estilos de la época victoriana en EE. UU.

PLANTA BAJA La distribución de los distintos niveles de un edificio, mostrando la ubicación de habitaciones, muros interiores, chimeneas, porches y escaleras.

FLUTING El acanalado es un acabado decorativo para columnas o molduras de madera donde se tallan ranuras paralelas verticalmente a lo largo de la superficie.

FRISO Un friso es el panel debajo de la cornisa en la parte superior de un edificio y la pared exterior # 8217 que a menudo se adorna con soportes, dentillas o modillones.

DINTEL La pieza horizontal plana en la parte superior de una ventana.

ALBAÑILERÍA Un tipo de construcción que utiliza piedra, ladrillo, teja o bloque de hormigón con mortero.

MOLDURA Una superficie elevada decorativa a lo largo del borde de una característica arquitectónica como una ventana, columna, puerta o pared.

MORTERO Mezcla de arena, agua, cal y cemento que se utiliza para colocar ladrillos, piedras, baldosas o bloques de hormigón.

MULLIONS Las divisiones de madera entre los cristales de las ventanas.

ARCO DE OGEE Un arco central apuntado con lados curvos inversos, que a menudo se ve en edificios exóticos de estilo renacimiento moro.

VENTANA ORIEL Un ventanal saliente sostenido por ménsulas o una pieza de soporte triangular.

VENTANA PALADIANA Una ventana de tres partes, de arco redondo, llamada así por el arquitecto italiano del siglo XV Andreas Palladino, también conocida como ventana veneciana y común en los estilos renacentista georgiano y colonial.

PARAPETO Un parapeto es una pared baja de piedra o ladrillo en la parte superior de un edificio. Un parapeto almenado tiene roturas rítmicas en la pared para crear un patrón de almenas.

FRONTÓN Un espacio triangular creado por un techo a dos aguas orientado hacia el frente, a menudo visto en edificios de estilo clásico Revivial.

COLGANTE Una pieza ornamental de madera o metal que cuelga de un porche, cornisa o corchete.

TECHO PENT Un techo de estilo cobertizo estrecho colocado sobre el primer piso de un edificio para proteger las puertas, ventanas y paredes inferiores, a menudo cubriendo los cuatro lados del edificio.

PILAR Una columna de apoyo sin detalles clásicos.

PILASTRA Una pilastra es una columna que sobresale estrechamente unida a una pared, dando la ilusión de una verdadera columna de soporte independiente.

EL ARCO PUNTEADO Un arco con un fuerte punto central, generalmente visto en edificios de estilo neogótico.

PORCHE Un espacio techado fuera de los muros de soporte principales de un edificio.

PÓRTICO Un pequeño porche de entrada.

QUOINS Las quoins son rectángulos o cuadrados decorativos de piedra, ladrillo, madera u hormigón, colocados en las esquinas de los edificios para agregar interés arquitectónico.

VASOS Las vigas de soporte estructural de madera para un techo, a veces visibles en el exterior para ciertos tipos y estilos de construcción.

TECHO Los techos pueden ser empinados, planos o con pendiente suave y pueden tomar muchas formas, a dos aguas, a dos aguas, a dos aguas, a dos aguas escalonadas, a un cobertizo, a un pent o a una mansarda. El tipo de techo es una clave importante para identificar el estilo de un edificio.

ARCO REDONDO Un arco de medio punto sobre una ventana o puerta.

ARCO SEGMENTAL Un arco ligeramente redondeado sobre una ventana o puerta.

ARCO SEMIELÍPTICO Un arco de medio punto alargado sobre una ventana o puerta.

UMBRAL Pieza inferior horizontal plana de una ventana o puerta, a menudo de madera, pero a veces de piedra.

AGACHARSE El amplio escalón descubierto que conduce a la puerta principal o frontal de un edificio.gramo

CUENTOS El número de pisos de un edificio refleja su altura contando los pisos apilados. Si un edificio tiene ventanas de buhardilla insertadas en el techo, esa sección superior del edificio se llama 1/2 piso.

ESTUCO Una fina capa de yeso aplicada sobre las paredes exteriores.

TOURELLE Una pequeña torre a menudo adornada con voladizos.

TORRE Una estructura alta, de forma cuadrada o redonda, que se eleva más alto que el resto del edificio.

VENTANA DE TRACERY Una ventana de arco apuntado llena de parteluces de piedra curvados que se ven a menudo en edificios de estilo neogótico.

LUZ DEL TRANSOM Un panel de vidrio plano sobre una puerta, generalmente de varios paneles.

ARCO TUDOR Un arco aplanado con un punto central sobre una puerta o ventana, comúnmente visto en edificios de estilo Tudor Revival (también llamado arco de 4 centrados).

TORRETA Una pequeña torre en la esquina de un edificio.

ZÓCALO El friso es la parte inferior cubierta de madera de una pared interior, generalmente rematada por un riel para sillas. Un friso de madera puede ser liso o con paneles con un patrón de molduras de madera en relieve.

PAREDES La construcción histórica de una pared exterior puede ser de troncos, piedra, ladrillo, marco o estuco sobre los mismos. En la era más moderna, el material de la pared podía ser de hormigón, vidrio o metal. El vidrio Carrera fue una innovación de principios del siglo XX que produjo un acabado de vidrio de color liso y elegante, que a menudo se aplica a las paredes del primer piso de los edificios comerciales.

CLIMATIZADO Una tabla de madera horizontal exterior aplicada con el borde inferior superpuesto a la tabla de abajo que se usa para formar paredes exteriores (más anchas y con menos forma que una tablilla, aunque se usa para el mismo propósito).


Ladrillos romanos estampados - Historia

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La terracota se ha utilizado a lo largo de la historia para la escultura y la cerámica, así como para ladrillos y tejas para techos. En la antigüedad, las primeras esculturas de arcilla se secaron (hornearon) al sol después de formarse. Posteriormente, se colocaron en las cenizas de hogares abiertos para su endurecimiento, y finalmente se utilizaron hornos, el mismo proceso que usamos hoy en nuestra fábrica. Solo después de la cocción a alta temperatura se clasificaría como un material cerámico lo suficientemente fuerte como para usarse en el piso.

Los suelos de terracota eran muy populares en la época romana antigua. Se utilizaron grandes baldosas de terracota en las primeras aplicaciones de calefacción radiante en la antigua Roma. Durante el Imperio Romano, el arte de la terracota natural y los suelos de piedra alcanzó un nuevo nivel de innovación. Estos maestros de la arquitectura pudieron diseñar una serie de pisos que en realidad brillaban con un calor tostado desde abajo. Estos fueron los primeros sistemas de calefacción radiante debajo de la superficie.

Este proceso hizo uso de baldosas grandes, apoyadas en vigas, de modo que se creó un espacio debajo de la superficie del piso. Luego, se colocaría un horno en un extremo de este espacio y se encendería, mientras que se colocaría un respiradero en el otro extremo. Esto atraería calor continuamente a través del fondo del piso, calentándolo considerablemente. Estos pisos con calefacción se utilizaron en los hogares de los ricos durante la vida del imperio.

Los italianos atesoraron las tradiciones de terracota a lo largo de la historia. Uno de los grandes ejemplos de su respeto por los suelos de terracota es la gran cantidad de capillas que datan del siglo XV en la región de Bolonia. Las capillas presentan increíbles adornos tridimensionales en los techos, interiores ricamente decorados y suelos de terracota tradicionales audaces.

Al igual que hace siglos, nuestros fabricantes utilizan hornos de leña para crear ladrillos y baldosas de terracota multicolores naturales. Cada una de nuestras baldosas tiene un reflejo multicolor e intemporal del fuego que se asemeja a un sello de prueba de que las baldosas se hornearon en un horno de leña real.

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3 fotos a continuación: Azulejos de terracota en la casa de los artistas famosos y muy talentosos Rob y Lina Liberace.
Lina diseñó el diseño del piso ella misma e instalaron las baldosas ellos mismos en su tiempo libre, ¡y creemos que han hecho un trabajo maravilloso!


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